内省

开启心中的黑暗，它并不等同于邪恶与阴森，相反，它就是光明的反面，与光明有着极其的相似性，与其说它是黑暗，不如说它就是另一种特质的光明，它是一种能量形式的表现。我在想如果我的诗歌意味着感性释放化的即兴，随想意味着理性克制化的即兴，那么如今我将它们的精神结合，不再分割，在随想中我依然能够做到酣畅淋漓并且毫无顾忌，而且极具野性，有时依然会是灵性的凝视，有时是思索与观念的论证，皆可，我都不再拒绝。

我听到了这张专辑里萨克斯的尖叫，但它并未给我太多的触动，也许是习惯了柯川的耗尽神气的直顶，我觉得法老的这张love in us all太抒情了，我听不到极端的抵达到极点的绝境逢生的那种吹奏，即使它已经十分“癫狂”，我感受不到它们的力度，它们的破坏力，它们摧毁秩序的能力，皆无，但我依然要说这张是足够动听的，尤其是第一首love is everywhere，钢琴弹奏十分动听迷人，期待法老其他的专辑。它耗费的只是精气，而不是身体，我听不到身体的燃烧，刚刚听到了一点点。这种燃烧的感觉在逐渐强烈，期待它的继续表现。我依然感觉这张太过脆弱和单薄了，怎么没有一点点的撕裂感呢？也许是因为现场感不足吧，当然，如果在现场能听到这样的演奏，那么死而无憾，问题是我在听专辑。可能它被录制下来已经削弱了很多，但也许是我还没有领会到它的好，我能够被柯川的演奏撼动，但这张，不行。不过我只是一个外在的感受与聆听者，实质上来讲，音乐，尤其是精神爵士，哪里会在乎听者的所有感知，我们已经在演奏中充分地绝对地释放和敞开自己，比起听者的听，更重要的是我在创作音乐并在音乐中穿行，重要的是探索的过程，而不是其他一切，探索就是结果本身，在探索的过程中结果和意义在不断生成，那么，又何须顾及和在意音乐结束之后的判断。