忘不掉过去的人是可悲的

《西游记三打白骨精》2016
看一个帖子提到的，不是电影帖，是灵修帖，然后看电影感觉帖主看懂了大部分，没有歧视的意思，这部电影确实是仁者见仁智者见智，帖主是灵修者见佛性那是自然的。
然后基友们看得基情四射，SM们也找到各自定位，我看暗黑系哥特风也都沾边。
但不混杂，我很喜欢。
同期上映的美人鱼和澳门风云3都看了，但没看这部，之后也不太可能会去手机看因为觉得大闹天宫太傻了。
都是一个导演，但有巩俐的时候大不一样。这种妖的气场不是巩俐故意把它放大，访谈时巩俐说的没错，大意就是千年的妖要有千年的样子，不呼吸，不必多言，一切在眼神形态中。这样的表演是巩俐自己赋予角色的。
而绝不谈爱情。这里巩俐还是天真了，因为删掉童年纠葛让姻缘彻底断绝她觉得惋惜。幸好删掉了。有商业片非要加进爱情什么的非常累赘。不是说爱情不好，对有些人有些时候不好。
很多细节稍不注意就忽略了，比如悟空执意背金身唐僧取经的时候看到水里倒影头上金箍其实已经不见了，但此刻他不再纠结于此。
还有重新解读了唐僧这个小僧。众生眼里人妖不同，唐僧看众生平等，妖也要度，并非傻傻分不清谁要吃他。真经不在西天在眼前，此妖不度取回真经又有何用。
对悟空的诠释也很好，前半段一直叫唐僧小和尚，因为他光在山下就趴了五百年怎么会心服小和尚。开始陪小和尚只为到西天摘了金箍，唐僧舍身取义度了妖，悟空也被度了，当然唐僧也度了自己。
再想想哪里有妖？为何生恨？凡人就是嫉妒你十六岁蛊惑一个村庄，可是美确实蛊惑人心，被美抛弃的凡人也很苦，便心伤嫉妒发狠，可怜可恨也还是可怜。而被逼成妖的只想千年为妖不再做人，人性所执佛都难度，难怪她不想为人。妖也是那么决绝纯粹。
对一个只想做妖的非要度化人家是不是也有点难为妖了，所以十世度吧，直度到她想为止。这样的佛是不说教的只和你一起受死等待来世再接着度你，度到你想投入人生为止，你烦不烦啊。不管怎么说投入生活先成人再说。

《江边旅馆》2019
看《小姐》吧，金敏喜演了那么多洪尚秀我最喜欢的还是朴赞郁导她的小姐。（国外版指匠情挑拍的端庄大气，朴赞郁自然更热烈一些）
那部里面的金敏喜像是真的金敏喜，洪尚秀电影里的金敏喜只是洪尚秀式的金敏喜。
洪尚秀已经进化成一个神级审美者了或者说生活着的诗人艺术家。
怎么电影拍得还是差了一口气，黑白的执念真的有必要吗，除了雪景那一场。有些细节过于放大了，不是雪地里赞美陌生美人也不是躲开儿子给美女们读表面似乎是在赞美小男孩的诗，而是喜鹊巢和枯叶等水这些。本来一带而过不带也行的东西。
我想看见他完全地诗意地融入生活，别尬。
洪尚秀就是更加漂亮了，比起从前。不对，从前可以说他是丑的。
其实和金敏喜差不多已经到了说结束的时候，做回朋友不知可行否，看这部的感觉也是不太行的。
在最美的时候能够死掉就好了，而且最好是和两个美人儿在一起喝酒读诗之后。注意，是两个。
现在60岁应该还会有变化，希望下一部放了金敏喜。
这一部过于悲观，尤其结尾。
60岁的时候真的会担心自己没人爱了吧，会太孤独，甚至因为创造不出更好的东西而觉得活着失去了意义。
那就学习吧，只有这一个对我们会永远不离不弃并会永远觉得我们新鲜。
然后结尾也莫名来一首寓意性长诗，在书写被控制的人被控制着，而并非一个小男孩的美那么纯粹。

雪在下着
有组织名为艾卡
人们被莫名统治着
有的人不被所控
被控制的被莫名控制着
艾卡不允许人们移动
一天下雪了
两个女人带来一个小男孩
他是个小孩子，长着龅牙
但他还是俊美
渐渐人们意识到了这个宝贵的男孩
两个母亲想带小男孩离开
但无论时间如何飞度他们都动弹不得
他们想走但人们被男孩迷住了
艾卡想把男孩留下来
这位让他人开心的孩子留下了
因为母亲带不走他
他在黑暗中长大
长高了
长大了
他的脸黑着他的眼凸着
我不知道他还像不像昔日那个男孩
他变了太多
悲伤
艾卡很残忍
改变了很多
男孩去加油
就像挖煤的人一样，他加油
在这样一个无望悲哀之处
独自一人他握着加油管
雪在下着

《三夫》2019
有些人的确是这样的，当他们的爱人说特别想吃什么的时候他们会南城跑北城地去买。
而有一些人吃的就是比别人多但也丝毫不胖。
曾小妹除了臀型一般简直完美，选它做女神是对的，还是一个那么自由的美女性神，简直阿芙洛狄忒。
如果没有政治隐喻仅当剧情se情片看的话还是非常不错的，毕竟那些片子现在大多数都是只有色的。
所以像陈果这种过于关注政治的导演就会离美和艺术越来越远。为什么就不能认真地老老实实地拍一部美一点的se情片呢。难道在这世道被标签为se情片导演还不够显得高明吗。
其实没有人不被政治化，而美与艺术就是那些能够远远超越政治的东西。信不信也是那么回事。
其价值取决于超越的程度有多大。第一，怕是要去除愤怒。
谁说陈果有厌女症？我恰好认为他有恋女症，直男款。

《教授与疯子》2019
西恩潘又有突破，络腮胡子真适合他，多大年纪了他但对他已经不重要了。
然后这些牛津什么的高材生确实记忆力超凡，这个如果说基因主义那可能算是吧。虽然我不迷信记忆力。
导演应该是个学院派贵族，说就是吉布森，把女性角色全部理想化了。寡妇的言行无论如何不像不识字的人的。允许她们存在吧，虚构的看着也很美好。
疯子第一次写下那么多字的卡片我就感到完蛋了，这太疯狂，不会持久的，燃烧得太快了。
初遇一个人一件事时给他带来的新鲜的刺激怎么说呢叫灵魂的碰撞吧让他欲罢不能。他必须要全部地毫不保留地奉献出去。因为这样的人没有之后不考虑明天。
不像我们，我们轻易操纵自己的理智与情感，以免像他那样走火入魔。平稳地度过一生。

《蜘蛛侠》2019
剧情就是没新意了。大片难。创新太难了。
还是会看，打得热火朝天，虽然是全息影像，是虚幻。
并且很开心，前后陪两个美人儿看两遍，也没睡着。
那个青岛不是搞什么VR展映吗，不成熟呢，什么时候能成熟亲民普惠。
进入虚幻的真实里去。
真都差不多的。
我们一起。

《热情似火》1959
高中的时候丹特别爱看外国电影，总跟我说一长串一长串外国导演演员的名字，我都没有点过赞，当然也没有看。
（她刚刚在五人群里琢磨闺蜜一起养老的事。我觉得除了帖子里的房子美，其他离我都还太远。）
不过我不确定当年她是否看懂了，因为现在她不再看了。
（虽然她现在不再看了，她仍然是五人群里最具灵性的人而没有之一除了我，可能就和高中时候看大量外国电影密切相关。）
我能看懂的时候我遇到了。
“对所有影迷和想学习生活之美的人来说，条条大路，都把他们指向比利·怀尔德。”这话一点不假。
恋足异装同性纯爱都在哈哈大笑之中呢。
所以不喜爱脚或无法欣赏脚的美的人真的难以充分感受电影的妙啊，比如老富豪给“美人儿”穿鞋而夸赞其棱角美。哈哈真要笑死我了。
不过考虑观众那会儿的接受程度还是不要拍脚了，想想就好。
假如你有一双美脚而一辈子都没有遇见懂得欣赏它们的人可怎么办。美人儿真的窝火。
也有所谓社会批判，但对于美而言微不足道。
超越时空的作品。
人们问老富豪和男主以后会怎样，比利说“1959年的美国大众对于答案还没有做好准备。”
今天的人们似乎做好了准备。（？）不过也难说，因为老。
不过那是老富豪都应该有的样子，不管是否被骂变态。

《日落大道》1950
HR早就说了清退35岁以上基层员工是公开的秘密。何况50多岁的过气女星。
男主说的没错，50岁不可怕，可怕是你以为自己永远25岁。
不要纠结于数字，保持学习能力和更新速度。不是为了和年轻人产生联系而是你保鲜的灵魂感召他人。
（丈夫）仆人的角色设定不觉得是真那么爱女主的，和女主一样依然是对曾经辉煌的留恋。忘不掉过去的人是可悲的。
怀尔德老年没有跟上变化，真不能怪罪电影变革太快，是自己太慢了。

《这就是街舞》7月6日的
易烊千玺跑偏严重，太多感情了，街舞不是这样的。
金小根被马小龙拉着跳起现代舞来了，但他竟然也可以，这是街舞要证明的更多可能性吗。
可见街舞者想跳回现代舞是易如反掌的，所以你们不需要回去的。
没有一支让我喜欢的合舞。三儿的一队勉强及格。
发现可以玩复活，我优酷有55条毛巾全给了叶音，明天又有，可能全不给他。
说AC错生了男儿身的还在纠结二元性别，对不起了，未来没有二元了，只有雌雄占比多少，并且只要活着，比例就会变动，遇见不同的人比例都在变动。
以及无法忍受街舞舞蹈而不配电子乐，那么多好听的电音，街舞电音本来就该匹配在一起的呀，生生拆开。

下面是黄景行街舞的诠释文字，enjoy

街舞
发乎内心
诉诸肢体
它是探索
向体内发出
寻觅 触碰 感知 确信
身体比意识更清晰如何定义自己
它是连接
我与宇宙天地
我与你及自己
人群之间 腑脏之中
50万亿细胞有话要讲
我有态度 我有能量
它是向上的意志
选择带来尝试
尝试带来欣喜
欣喜带来疯狂
疯狂遭遇伤痛
激发坚韧
磨砺意志
突围苦难
成就信心
它是外化的情绪
只受音乐牵引
悲喜之间
七情六欲
最微妙细腻的心绪
语言不足以详尽
而舞步能够传递
求知 释疑
狂野 静谧
容纳 变化
自由 谦逊

悲喜之间，七情六欲。就不太赞同，我觉得街舞最高境界就是无悲无喜无欲无求，极致的自由平静。明晚又有，“披萨保佑”别再群舞了，想看solo。